Dolby CinemaとIMAXレーザー/GTテクノロジー

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TL; DR

2大PLF(プレミアム・ラージ・フォーマット)、Dolby Cinema(ドルビーシネマ)とIMAXレーザー/GTテクノロジーに関して、それぞれのレビューをしつつ、魅力を語りたいだけ語る。なお、劇場内での写真はすべて上映開始前または上映終了後に撮影したものである。

(参考) 今まで見た作品

Dolby Cinema

  • レディ・プレイヤー1 – 梅田ブルク7
  • マトリックス – 梅田ブルク7
  • ジョーカー – 梅田ブルク7、MOVIX京都
  • ターミネーター:ニュー・フェイト – 梅田ブルク7
  • アナと雪の女王 2 (字幕/吹替 両方) – 梅田ブルク7
  • スター・ウォーズ/スカイウォーカーの夜明け – 梅田ブルク7、MOVIX京都
  • Fukushima 50 – 梅田ブルク7
  • ボヘミアン・ラプソディ – 梅田ブルク7
  • ベイビー・ドライバー – 梅田ブルク7
  • ワンダーウーマン – 梅田ブルク7
  • ゲキ×シネ「偽義経冥界歌」 – MOVIX京都
  • テネット – MOVIX京都
  • 劇場版 ヴァイオレット・エヴァーガーデン – 梅田ブルク7
  • ガメラ 大怪獣空中決戦 – 梅田ブルク7
  • AKIRA – 梅田ブルク7
  • ラ・ラ・ランド – 梅田ブルク7

IMAXレーザー/GTテクノロジー

(いずれも109シネマズ大阪エキスポシティ)

  • ジョーカー
  • ターミネーター:ニュー・フェイト
  • アナと雪の女王 2 (字幕)
  • ダークナイト
  • ダンケルク
  • インセプション
  • インターステラー
  • テネット

Dolby Cinema

必須ではないが、入り口には上映する映画に合わせたショートムービーを流す廊下、AVP(オーディオビジュアルパス、オーディオビジュアルパスウェイとも)が設置されている劇場もある。細かいデザインは劇場によってまちまちである。

梅田ブルク7

MOVIX京都


やはりDolby Cinemaといえば “黒” がとにかくすごい。

プロジェクターのダイナミックレンジの高さや暗部の表現能力の高さもすごいが、劇場デザインによる黒の追求もすごい。スクリーンの光をあまり反射しない壁やシートなどの内装のおかげで、照明が消えるとほぼ真っ暗になる。この暗さや黒さに慣れると、普通の劇場に行った際、スクリーンの光の反射がどうしても気になってしまう(こともある)。Dolby Cinemaは、とにかく最高の “黒” を追求した劇場になっている。Dolby Cinemaの基調は、AVPからも分かるように黒に青(ドルビーブルー)の差し色で、これは劇場内も同様だ。

後方から見た梅田ブルク7のDolby Cinema
後方から見たMOVIX京都のDolby Cinema
前方から見た梅田ブルク7のDolby Cinema
前方から見たMOVIX京都のDolby Cinema

そんな最高の “黒” を追求した劇場で観るHDR(Dolby Vision)の映像とか凄くないわけがない。Dolby Laboratoriesが映像(Dolby Vision)も音響(Dolby Atmos)も劇場デザインも、全てパッケージングしてDolby Cinemaという名称で提供するのもうなずける。

梅田ブルク7のDolby Cinemaのスクリーン比率はFLAT(ビスタサイズ)、MOVIX京都のスクリーンの比率はSCOPE(シネスコ)なので、それぞれ梅田はSCOPE、京都はFLATの映画では黒帯が出るが、黒が本当に黒いので帯があることを意識しなければさほど気にならないのも良い点。

MOVIX京都はDolby Cinemaがあるフロア全体までもが黒っぽくなっている。

先程、劇場内がほぼ真っ黒になると言ったが、スクリーンが明るいとどうしても天井やシートへの反射は完全には消せない。その上、T・ジョイ系列のDolby Cinemaではスピーカーが天井に埋め込まれているが、SMT系のDolby Cinemaでは天井スピーカー(Dolby SLS 3軸)が露出しているため、天井に加えてこのスピーカーへの反射も結構気になる。


MOVIX京都のDolby Cinemaには、最前列にオットマン付きのリクライニングシートが用意されている。同じSMT系の丸の内ピカデリーのDolby Cinemaも最前列はリクライニングシートだが、MOVIXさいたまはそうではない。


Dolby Cinemaでは、上映直前にDolby Cinemaの構成要素であるDolby VisionとDolby Atmosを説明して実演するトレーラー、Universeが流れる。

↓英語版 (音はバーチャルサラウンド的なエフェクトがかかっている)

↓ 日本語版 (やけに赤が強めで、本物の黒のシーンは差がほぼない…)

最近はUniverseトレーラーに付随して、別のトレーラー(正式名称不明)も流すようになっている。

Universeトレーラーは、初見のときはかなり楽しかった。Dolby Atmos Home(家庭用Dolby Atmos)のホームシアターを組んではいるが、小さな空間での5.1.2ch構成ごときでは到底追いつくことができない、本物のDolby Atmos Cinema(劇場用Dolby Atmos)をじっくり体験し、味わうことができた。

映画館には側面や背面にたくさんスピーカーがあるが、Dolby Atmosなどでない限り、そのほとんどは同じ音を担当している場合が多い。例えば5.1chならサラウンドスピーカーのうちLs(Left surround)同士、Rs(Right surround)同士は同じ音を鳴らしている。

7.1chなら背面にあるものがサラウンドバックスピーカーのBsl(Back surround left)/Bsr(~right)に分かれ、5.1chより音の定位は改善するが、それでも音の位置を正確に表現することはできない。

Dolby Atmosでは、ステレオや5.1ch等といったトラックごとに鳴らすスピーカーが予め決まっているチャンネルベースオーディオに加え、音自体に位置情報(時間経過で移動可能)を持たせ、部屋のスピーカー構成に合わせて音の位置をレンダリングするオブジェクトベースオーディオ(オブジェクトオーディオと略されることが多い)を組み合わせている。

Dolby Atmosの特徴としてよくオブジェクトオーディオが語られる印象があるが、Dolby Atmosでも音の基本は「ベッド」と呼ばれる9.1ch(7.1.2ch)のチャンネルベースオーディオであり、天井からの音も(天井全体からの音にはなるが)ベッドチャンネルだけで賄える。オブジェクトトラックは、特に音の動きを表現したい場合や特定の位置に音をしっかり定位させたい場合に使用される。

(Dolby Cinemaに限らず)Dolby Atmos Cinemaでは、Lc(Left center)/Rc(Right~)、Lw(Left wide)/Rw(Right~)、天井のTsl(Top surround left)/Tsr(~right)など、今までスピーカーがなかった位置にも配置されている。特に天井スピーカーはDolby Atmosの醍醐味である。(スピーカーの呼び名は諸説あり)

なおDolby Atmos Homeでは映画館ほどスピーカーを置けないので、Lc/Rcを想定したAVアンプやLs/Rsを複数台繋げられるAVアンプは(多分)ないし、Lw/Rwはよほど部屋が広くないとまず置くことは無い。

Dolby Atmos Cinemaではオブジェクトオーディオで天井スピーカーやワイドスピーカーなど新規追加のスピーカーはもちろん、既存のサラウンドスピーカーをもフル活用するが、Dolby Atmos Homeでは天井スピーカーから音が鳴るぐらいしか恩恵がない。

前後左右に加え、上方向からも音が鳴る没入型(immersive)の立体音響であるイマーシブサウンドという点においてはDolby Atmos CinemaもHomeも共通しているが、オブジェクトオーディオによって音が緻密に移動する感覚というのはスピーカー数が多い映画館に分がある。

また、Dolby Visionの説明での「今見ているこの色は、実は黒ではありません。これが、本物の黒。」のナレーションとともに、画面中央に映る白丸の輝度が下がることなく(むしろ上がってる?)、周辺の黒浮きした部分だけがきれいにストーンと落ちてほぼ真っ黒になるデモはかなりびっくりした。

初見のときは本編が始まる前のそのトレーラーだけでももう十分楽しくて、ワクワクして、無意識に変な笑みを浮かべていた。「おお…」と声が出そうになったのを抑えるのが大変だった。なんて言ったってオーディオビジュアル業界にいる人達をも唸らせるレベルなのだから。

最初に画面に映し出されたのは、黒い背景に白い線で描かれた円が浮かんだ映像。正確に言えば、グレーのスクリーンの中央にぽわっと白い円が映っているイメージでしょうか。大沢氏いわく、実はこれが「一般的な、良い映画館の映像と呼ばれるもの」。ここで映像がドルビーシネマに切り替わると・・・不意に目の前のスクリーンが消えて漆黒の空間が広がり、鋭いエッジの白い円が浮かび上がったではありませんか!劇場のあちこちから「おぉ」というどよめきが漏れ、筆者も思わず隣の編集M氏と顔を見合わせたほどです(笑)。大沢氏の言葉を借りて言うなら「私たちは本当の『黒』を見ていなかった」!

ドルビーシネマで見えた『アベンジャーズ』本当の姿! “驚愕の漆黒表現”を体験してきた – PHILE WEB
https://www.phileweb.com/review/column/201905/22/734.html

ところで、Dolby Atmosの説明の “this is the world’s first object-based cinematic audio.” が日本語吹替版ではcinematicが取れて「世界初、オブジェクトベースの、オーディオテクノロジー。」になってるのはよくない気がする。オブジェクトオーディオ自体は昔から存在するからだ。


Dolby Cinemaにはもう一つ、Elemetというトレーラーもあるのだが、日本のDolby CinemaでElementが流れたという情報はない。

AMC独自のPLFであるAMC PrimeにDolby Cinemaを融合させた、Dolby Cinema at AMCにはElementトレーラーのカスタマイズ版のようなものが存在する。

他にもDolby Cinemaの予告トレーラーとして、Movies Matterもある。Dolby Cinemaのオープン前になるとその系列の映画館(近隣のみ?)で流れ出し、Dolby Cinemaではない普通のスクリーンなどでも観られる。

T・ジョイ博多のMovies Matterトレーラーにはタイトルの最後にファイル名と思しき “DolbyMoviematters JPN 60” と言う文言があり、正式名称(Movies Matter)と “s” の位置が違っている。が、本国のMovies Matterトレーラーには映像内にも “Movies Matter” と言う文言が現れているため、おそらくT・ジョイ博多かDolby Japanのタイプミスだろうと思われる。

本国(と言っても純粋なDolby CinemaではなくDolby Cinema at AMCだが)のMovies Matterは90秒ほどあるのに対し、日本版は最長でも60秒(T・ジョイ博多MOVIXさいたま丸の内ピカデリー/MOVIXさいたま/MOVIX京都)だ。劇場によって30秒(梅田ブルク7T・ジョイ横浜)や15秒(MOVIX京都ミッドランドスクエアシネマ)の場合もある。昇降式のオットマン的なものでくつろぐシーンがカットされるのは仕方ないとは思うが、実際の映画の音を使用したシーンなどもカットされているのは気になる。


「アナと雪の女王 2」はDolby Cinemaで観ると「映画」が「観るアトラクション」に変貌する。映像の繊細さ、色彩の鮮やかさ、コントラスト比、明るさにおいて、IMAXレーザー/GTテクノロジーを圧倒していた。

黒背景でキャラが歌うシーンや、暗い海を(肌も髪も服装も白っぽい)エルサが渡ろうとしているところに暗い空から雷が落ちてくるシーンなど、コントラスト比の高さがよく分かるシーンが多かった。

Dolby Cinemaで本作を観た後にIMAXレーザー/GTテクノロジーでも観たのだが、(なんかぱっとしないし、ただ画面が大きいだけじゃん…)という印象になってしまい、観る順番を間違えたような気がした。もちろんIMAXレーザー/GTテクノロジーが凄くないわけではないのだが、Dolby Cinemaはそれを凌駕している。この作品は過去最高のDolby Cinema向き映画だと思えた。

最初に観た字幕版では暗いシーンでの字幕が煌々と輝いているのが気になって、コントラスト比の高さが裏目に出ているような感じがあった。後に吹替版を同じくDolby Cinemaで観たのだが、字幕がない分、映像美を堪能することに集中できた。日本語Dolby Cinemaコンテンツは貴重なので、吹替に抵抗がない限り吹替で観ることをおすすめする。

「Fukushima 50」はそもそも邦画なので、字幕を目で追ったり字幕の眩しさを気にしたりすることなく、映像に集中できる。停電中の屋内の描写が多いのでDolby VisionやDolby Cinemaの黒さや暗さが際立つ。

「スター・ウォーズ/スカイウォーカーの夜明け」は舞台が宇宙空間なので、黒が映える。本作は宇宙空間以外にも暗いシーンがあるが、暗所が黒つぶれせずにしっかりと描写されていた。

Dolby CinemaのDolby Visionと黒の表現能力が、「ターミネーター:ニュー・フェイト」では夜間(=低輝度)のアクションシーンやそこで起こる爆発(=高輝度)などを引き立てていた。

「ジョーカー」や「マトリックス」は全体的に暗めのシーンが多いので、黒の表現力の高さが伺える。「マトリックス」では暗い場所で急に強い光が差すシーンもそれなりにあるので、Dolby Visionのパワーを感じることができる。

ゲキ×シネ「偽義経冥界歌」のDolby Cinema版は、Dolby Cinemaの暗部階調の限界に挑戦したような、かなり黒が深い画作りに感じた。この暗さの表現と、更に暗転で本当に劇場が暗転するのもDolby Cinemaならでは。 その反面で、今までDolby Cinemaで色々観た中では一番明るさを感じることができたように感じた。

なお、Dolby Cinemaはコントラスト比の高さが魅力なので、基本的に背景が黒い映画のエンドクレジットも地味ながら見どころとなる。


一方音響面では、割れやひずみのない大音量でダイナミックな音がDolby Atmosによって動き回っている。「スター・ウォーズ/スカイウォーカーの夜明け」では、宇宙船や砲弾等が立体的に飛び回っているため、特にDolby Atmosの威力を感じられた。「ターミネーター:ニュー・フェイト」は「スター・ウォーズ/スカイウォーカーの夜明け」ほどではないが、同様にアクションシーンを盛り上げていた。

梅田ブルク7(Dolby Cinema)と109シネマズ大阪エキスポシティ(IMAXレーザー/GTテクノロジー)に限った話かもしれないが、「アナと雪の女王 2」の低域はDolby Cinema向きだった。またしても本作をDolby Cinemaで観るべき理由が増えた。

「Fukushima 50」は正直邦画のドラマ作品だと侮っていたのだが、邦画では珍しくDolby Cinemaで上映するということで気になって観たところ、ハリウッドのアクション映画並み、またはそれ以上の圧倒的で大迫力な音響でびっくりした。それに色んなところから音が聞こえてくるし、ヘリも飛び回っているので、Dolby Atmosをふんだんに利用しているのがよく伝わってくる。なお、この作品はDolby Cinema以外ではDolby Atmosでの上映がないので、もったいなく感じる。それはともかくとして、個人的に「Fukushima 50」はぜひ映画館で観てほしいと思った。この圧倒的な音響は、とてもホームシアターで再現できるものではない。

「ジョーカー」で要所要所流れるチェロによる劇伴では、低域が座席を震わさんばかりに深く響いていた。また、ショーの観客の拍手や、抗議デモの声が、Dolby Atmosによって劇場内のあちこちに定位していた。とはいえ正直本作では音が動いたり天井から音が出たりする要素がほとんどないので、(Dolby Atmosはオーバースペックでは? 7.1chぐらいで十分では?)と思っていた。ところが改めてDolby Cinemaで2度目の鑑賞をすると、フロントワイドスピーカーに相当する位置のスピーカーを、観客の声や拍手にあてていることが分かった。これにより、若干の没入感が加わっていた。

「マトリックス」は冒頭で雷雨が続いているし、上空をヘリが飛ぶシーンもあって、Dolby Atmosの天井スピーカーとの相性の良さを感じられた。

なお、Dolby Cinemaの音響はどちらかというと映画向きで、音楽的にはIMAXほど美音でないので、比較するとやや物足りなさを感じてしまうのが少し残念だ。


期待半分不安半分でMOVIX京都のDolby Cinema最前列で「スター・ウォーズ/スカイウォーカーの夜明け」を観てみたのだが、リクライニングできる分、思ったよりも無理に見上げなくてもよく、割と見やすかった。

ほぼ視界いっぱいにスクリーンが広がり、程よい没入感が得られる。大スクリーンに4Kなので、最前列で観てもしっかり鮮明というわけではないが、輪郭が甘くぼやけたりはしない。ただ映像のインパクトよりも字幕のインパクトの方が強い印象があった。

「スター・ウォーズ」シリーズではハイパースペースジャンプで突然宇宙空間に宇宙船が現れる印象的なエフェクトが用いられるが、それを最前列で観るとより迫力が増す。また、エンドクレジットの背景に星(不動)があるのだが、じっと観ているとクレジットが動いてるのか星が動いてるのかよくわからなくなってきて、エレベーターにでも乗ったのかのような感覚になる。

なお、シリーズ特有の冒頭に文字が流れるシーンでは日本語字幕が右端に出るので、このときは首が少し疲れた。

スター・ウォーズ/スカイウォーカーの夜明け 本編プレビュー映像

Dolby Atmos Cinemaでは、RLP(Reference Listening Position、設置や調整の際の基準の位置)を劇場の奥行きの2/3の位置としている。最前列だと、もはやUniverseトレーラーでは雨がどこで降っているのかわからず、ほぼ雷鳴しか聞こえてこない。音響的にはあまりいいポジションとは言えないが、それでも本編で特に不自由することはなかった。

[PDF] https://www.dolby.com/us/en/technologies/dolby-atmos/dolby-atmos-specifications.pdf

作品の持つパワーがDolby VisionとDolby Atmosによって余すことなく収められ、それらを最高の状態で体験するために設計された空間で解き放つ。謳い文句通りの、まさに「映画に命を宿す場所」。それがDolby Cinemaなのだと実感した。

IMAXレーザー/GTテクノロジー

109シネマズ大阪エキスポシティ シアター11(IMAX)の入り口

IMAXと言えばまずはなんと言っても巨大スクリーンが特徴。しかし109シネマズ大阪エキスポシティにあるIMAXは、ただのデジタルIMAXではない。4Kレーザープロジェクターと独自の12chサウンドシステムを採用する「IMAXレーザー」だ。IMAXレーザーの中でも、4Kレーザープロジェクターを2機使用し、IMAXカメラの画角(1.43:1)と同じアスペクト比のスクリーンを持つ「IMAXレーザー/GTテクノロジー」だ。IMAXレーザー/GTテクノロジーは、かつて「IMAX次世代レーザー」とも呼ばれていた。

ちなみにIMAXレーザーでない普通の(?)デジタルIMAXは「IMAXデジタルシアター」と呼ぶ。そもそもなぜわざわざ「デジタルIMAX」という呼び方をするかというと、本来IMAXはフィルムだからだ。フィルムIMAXは65mm/15パーフォレーションのフィルムにIMAXカメラで撮影したものにサウンドトラックを追加した70mm/15パーフォレーションのフィルムで上映するのが基本だ。

後方から見た109シネマズ大阪エキスポシティのIMAXレーザーGT。
スクリーンの横幅は26mあり、高さは6階建てビル相当の18m。

IMAXレーザーを導入する劇場は増えてきてはいるが、IMAXレーザー/GTテクノロジーを導入している劇場は、日本では大阪の109シネマズ大阪エキスポシティと東京のグランドシネマサンシャインしかない。

IMAXの12chスピーカーは以下のようになっている。天井スピーカーはあるが、音源にオブジェクトオーディオは使われず、チャンネルベースのIMAX5(5ch)やIMAX12(12ch)で提供される。

What Is IMAX? より(→ 日本語版)

これだけの広さのスクリーンがあると、かなり没入感が高まる。特に「ダークナイト」「ダンケルク」「インターステラー」といった、IMAXカメラで撮影された1.43:1の画角のシーンがある作品では特にそう感じる。

「インターステラー」の宇宙船のデカさと、そのデカい宇宙船すらちっぽけに見える宇宙空間の広大さを味わえるのはIMAXレーザー/GTテクノロジーだけと言っても過言ではない。

他の1.43:1画角の作品は確かに映像で視界を満たされる感があって良いのだが、人や物が実際よりも大きくても…という感じがあった。それに対し、「インターステラー」では宇宙空間やコーン畑など、もともと広くあるべきものが広く見えるのがすごくよかった。

「ダンケルク」では戦闘機が海上を飛ぶシーンが何度かあるのだが、視界いっぱいに広がる空と海の映像は圧巻だった。視界がほぼ映像で満たされ、映画の中に入っていくような感覚すらあった。

上記2作品のうち1.43:1ではないシーン、あるいはそれ以外の作品においては黒帯が出ていたが、そもそも画面が大きいので画面外があまり視界に入らない。つまり黒帯が黒浮きしているのが気にならない。

これだけ大画面ながらもさすが4Kツインレーザープロジェクター、明るく繊細で色鮮やかな映像を堪能することができる。


IMAXといえば画面サイズに目が行きがちだが、音響もかなりすごい。おそらくDolby Cinemaよりも大音量なのに、それでもなお音が歪んだり割れたりする様子がない。

その低域の凄さは「インターステラー」で特に真価を発揮していた。空気は音の振動なんだなと実感するぐらいの大轟音が劇場中に響き渡り、服を揺らし胸を打つ(物理)。しかも力強い低域が大音量で出ているにも関わらず、低音はバスレフっぽいボーボーした感じではなく、ドスドスと適度に締まった音がしっかり伝わってくる。

他作品でも締まった低域はかなり迫力がある。「テネット」では劇伴や主題歌まで低音がかなり激しい(恐らく低音かなり盛ってる)が、Dolby Cinemaでは感じられないほどの音圧をIMAXでは体感することができる。IMAXで「テネット」を観たあとは、主題歌の「The Plan」の低音がしばらく耳から離れなかった。IMAXの低音はもはや麻薬だ。

それでいてセリフはかなりクリアだし、音楽を鳴らしてもいい音がする。特に「ジョーカー」のチェロ曲をかなり綺麗に鳴らしていたのが印象的だった。オーディオは難しいもので、あるものに特化すると何かが犠牲になりがちだが、IMAXの音響はあらゆる音源を理想的な音で鳴らし切るオールラウンダーだ。


そんなIMAXはとにかく品質に自身を持っている。IMAXの入り口入ってすぐのところにこういった看板が出ているぐらいだ。

また、同様の内容のものが本編終了後にも表示される。流れは確か

(予告編)

IMAX Pre Show 2015


(予告編)

Infinite Worlds


IMAX Countdown


(本編)

「大切なのは品質です」表示

という順のはずだ。こう見るとIMAXは一回の上映で流すトレーラーが多い。なお映画泥棒はない。

最近はInfinite Worldsを見かけなくなった。代わりに(?)「スターウォーズ/スカイウォーカーの夜明け」の頃から「TENET」の約6分間のプロローグ映像が流れていた。

Infinite WorldsはTrollbound EntertainmentがIMAXに委託されて制作したもので、監督は「パイレーツ・オブ・カリビアン/最後の海賊」などの監督を務めたEspen Sandberg氏。

IMAX – Infinite Worlds
Agency: TBWA/Chiat/Day LA
Director: Espen Sandberg
Customer: IMAX

PORTFOLIO LIST | trollbound

Infinite Worldsはメイキング映像が公式で公開されている。

「ほら、ここから。ここから。そして、ここから。」「針の落ちる小さな音も…(全然小さくない)」で有名な(?)Pre Show 2015はPremier Graphics制作で、Timothy Evans氏が監督しデザインしたものだ。作者公式でメイキング映像が公開されている。

Pre Show 2015にはいくつか(少なくとも2つ)バージョンがあり、109シネマズ大阪エキスポシティでは先程上映の流れのところで提示したものがかけられているが、「ほら、ここから。ここから。そして、ここから。」のシーンが以下の仕様のものも存在する。もしかしたらIMAXデジタルシアターと、IMAXレーザー(GTテクノロジー含む)の違いかもしれない。

ちなみにPre Show 2015の日本語吹替版のナレーションを務めているのは声優の井上和彦氏。

上記の動画でPre Show 2015の後に流れているのはCliffhangerトレーラー。

プロジェクターに “IMAX DIGITAL” とあることから、これはおそらくIMAXレーザー(GTテクノロジー含む)館では流れないと思われる。

IMAX Countdownもいくつかバージョンがあり、先程リンクを貼ったのはSonic Anthemだが、他にも色々ある。(なんなら先程のSonic AnthemもIMAX 1000館達成記念の特別バージョンで、通常バージョンもある)

例えば2004〜2012年に使用された初期バージョンや…

2012年版…

背景が2012年版やSonic Anthemとは異なるCameras…

更にはさらには作品とコラボしたものも…

スパイダーマン ホームカミング
キングコング: 髑髏島の巨神
ブレードランナー2049
ワイルド・スピード SKY MISSION
GODZILLA ゴジラ
スーサイド・スクワッド

話がかなりそれたが、まとめるとIMAXはとにかく大画面、大音量、美音によるゴージャスな映画体験ができる。エキスポシティは交通の便が不便なところにあるのだが、それを補って余りある体験ができる。

まとめ?

繊細な映像、豊かな色彩、そして圧倒的な明るさや劇場内を含めた黒へのこだわりによる高いコントラスト比で魅せるHDRなど、リッチな映像体験ができるDolby Cinemaか。
とにかく圧倒的な大画面で大迫力なIMAXレーザー/GTテクノロジーか。

動き回るダイナミックなサウンドのDolby Cinemaか。
大音量なのに美音のIMAXレーザー/GTテクノロジーか。

ドゥーーンッ!と深く響く低音のDolby Cinemaか。
ドスドスと適度に締まった低音のIMAXレーザー/GTテクノロジーか。

甲乙つけがたいので、気に入った作品は両方で観ることをおすすめする。投げやりに感じるかもしれないが、どちらも満足感は高いはずだ。強いて言えばIMAXレーザー/GTテクノロジーの方が意識しなくても分かりやすい凄さがある。とは言っても「アナと雪の女王 2」のような完全にDolby Cinema案件な作品もあるので、やはり両方で観たほうが良いかもしれない。そして一緒に映画館沼にハマりましょう (は?)

井戸水

ガジェット、オーディオ、映画館が好きな情報系の大学生。

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